卡尔海因茨·施托克豪森

Karlheinz Stockhausen

生卒: 1928 年 8 月 22 日—2007 年 12 月 5 日
出生地: Mödrath castle
去世地: 屈尔滕
国籍 / 所属: 德国
身份: 作曲家、指挥家、作者、钢琴家、音乐家、大学教师、音乐学家、音乐理论家
父亲: Simon Stockhausen
母亲: Katharina Stockhausen
配偶: 玛丽·鲍尔迈斯特、多丽丝·施托克豪森
子女: 马库斯·施托克豪森、Simon Stockhausen、Suja Stockhausen、Christel Stockhausen、Majella Stockhausen、Julika Stockhausen
代表作: 光、声、混合 (音乐作品)、禧年、瞬间、独奏
受影响于: 奥利维埃·梅西安、狄奥多·阿多诺、地球之书、玻璃珠游戏
原文名: Karlheinz Stockhausen
就读: 科隆音乐与舞蹈学院、波恩大学
任职机构: 科隆音乐与舞蹈学院
所属组织: 美国艺术暨文学学会、美国文理科学院、瑞典皇家音乐学院
流派 / 运动: 现代音乐
死因: 心力衰竭
简述: 德国作曲家，音乐理论家，音乐教育家

卡尔海因茨·施托克豪森（德语：Karlheinz Stockhausen，德语发音：[kaʁlˈhaɪnts ˈʃtɔkhaʊzn̩] ；1928年8月22日－2007年12月5日），德国作曲家，被广泛认为是20世纪和21世纪初最重要但也最具争议的作曲家之一。他因在电子音乐方面的开创性工作、将受控的偶然性引入到序列主义音乐创作中以及音乐的空间化而闻名。

他在科隆音乐学院和科隆大学接受教育，后来在巴黎跟随奥利维耶·梅西安学习，在波恩大学师从维尔纳·迈尔-埃普勒尔。作为达姆施塔特乐派的领军人物，他的作品和理论对古典音乐、爵士乐和流行音乐都有广泛的影响，至今仍如此。他的作曲生涯长达60年，其中的作品完全摒弃传统曲式。除了现场表演或预先录制的电子音乐，他的作品涵盖了八音盒小品、独奏器乐、艺术歌曲、室内乐、合唱和管弦乐等众多体裁，还有七部长篇歌剧。他的理论和其他著作有十卷之多。他的作品、唱片以及由他的出版公司制作的乐谱获得了许多奖项和荣誉。

他著名的作品包括十九部《钢琴曲》、为10件乐器而作的《反-点》、电子/具象音乐《青年之歌》、为三支管弦乐团而作的《群》、打击乐独奏《循环》、《接触》、清唱套曲《瞬间》、现场电子音乐《麦克风》、《颂歌》、为6名声乐而作的《调》、《来自七天》、为两架钢琴和电子装置而作的《曼怛罗》、《黄道》和为独奏家和管弦乐团而作的《祈祷》以及庞大的歌剧系列《光》。

2007年12月5日，他在德国屈尔滕的家中因突发心脏衰竭去世，享年79岁。

详细介绍

生平

童年

施托克豪森出生在默德拉特堡（德语：Burg Mödrath），即默德拉特村的“城堡”。这片位于科隆地区凯尔彭附近的村庄在1956年被拆除，为褐煤露天开采让路，但城堡本身仍然存在。虽然它叫“城堡”，实际上不如说是庄园。1830年，当地名叫阿伦德（Arend）的商人建造了这座庄园，当地人便称其为默德拉特堡。从1925年到1932年，它是贝格海姆区的产院，战后它曾是战争难民的庇护所。1950年，其业主马耳他骑士团杜塞尔多夫分会将其改建为孤儿院，但随后又归私人所有，再次成为私人住宅。2017年，某匿名赞助人购买了这所房子，并在2017年4月将其作为现代艺术的展览空间开放，一楼作为西德广播公司电子音乐工作室博物馆的永久馆址，施托克豪森从1953年开始在这所工作室作曲，直到2000年西德广播将其关闭。

他的父亲西蒙·施托克豪森（Simon）是教师，母亲格特鲁德（Getrud，原姓施图普，Stupp）是科隆低地诺伊拉特一个富裕的农民家庭的女儿。两人的女儿卡特琳娜（Katherina）随后在1929年出生，第二个儿子赫尔曼-约瑟夫（家里昵称“小赫尔曼”，德语：Hermännchen）在1932年出生。格特鲁德会弹钢琴、自弹自唱，但在多年内经历三次怀孕后精神崩溃，并于1932年12月被送进医院，几个月后，她的小儿子赫尔曼也去世了。

从7岁起，施托克豪森住在阿尔滕贝格，师从阿尔滕贝格教堂的新教风琴师弗朗茨·约瑟夫·克洛特（Franz-Josef Kloth），在他那里上了第一堂钢琴课。1938年，他的父亲再婚。他的新妻子卢齐亚（Luzia）曾是家里的管家。这对夫妇有两个女儿。1942年1月，由于施托克豪森与继母的关系不融洽，他成为克桑滕师范学院的一名寄宿生，在那里他继续接受钢琴训练，同时也学习双簧管和小提琴。1941年，他得知他的母亲去世，表面上是死于白血病，尽管据称同一家医院的每个人都是死于同一种疾病。……

教育

1947年至1951年，施托克豪森在科隆音乐学院学习音乐教育学和钢琴，在科隆大学学习音乐学、哲学和日耳曼学。……

作品

施托克豪森写了370部单独的作品。他经常从音乐传统中彻底脱离出来，作品受到奥利维耶·梅西安、埃德加·瓦雷兹和安东·韦伯恩的影响，也受到电影和画家，如皮特·蒙德里安和保罗·克利的影响。

1950年代

施托克豪森在音乐学院的第三年才开始认真创作。他早期的学生作品一直没有进入公众视野，直到1971年，他出版了《为多丽丝而作的合唱曲》、为女中音和室内乐团而作的《三首歌》、为无伴奏合唱团而作的《合唱》（三部作品全部作于1950年），以及为小提琴和钢琴而作的《小奏鸣曲》（1951年）。

1951年8月，就在他第一次访问达姆施塔特之后，施托克豪森开始使用一种非勋伯格十二音技法的无主题序列主义作曲法。他将许多这些最早的作品（连同当时其他使用类似思路的作曲家的音乐）定性为“定时音乐”（德语：punktuelle Musik，通常被误译为“点式音乐”），尽管有评论家在分析部分这些早期作品后认为，施托克豪森“从未真正地用定时方法创作”。这个阶段的作品包括《交叉游戏》（1951年）、《钢琴曲I-IV》（1952年；《钢琴曲IV》被施托克豪森特别作为“定时音乐”的例子），以及《点》和《反-点》的第一版（1952年；未出版）。然而，这几年的作品显示，施托克豪森的确做出了他“对作曲理论和实践第一次真正突破性的贡献”，即“群作曲”（德语：Gruppenkomposition），这一概念在施托克豪森1952年的作品中就可发现，并贯穿他的作曲生涯。施托克豪森在1955年12月的一次广播谈话中首次公开描述这一原则，题目是“群作曲：《钢琴曲I》”。

1952年12月，他创作了《具象练习曲》，在皮埃尔·舍费尔的巴黎具象音乐工作室实现。1953年3月，他搬到科隆的西北德广播公司工作室，并转向电子音乐，创作了两部《电子研究》（德语：Studie，1953年和1954年），之后他在将具象和电子结合的作品《青年之歌》（1955–56年）中引入了声源的空间放置。……

1960年代

1960年，施托克豪森回到声乐创作领域（自《青年之歌》之后的第一次），为四支管弦乐团和四支合唱团创作《方》。……

理论

在1950年代和60年代初，施托克豪森发表了一系列文章，确立了他在音乐理论领域的重要性。尽管这些文章包括对莫扎特、德彪西、巴托克、斯特拉文斯基、戈伊瓦茨、布列兹、诺诺、约翰内斯·弗里奇、米夏埃尔·冯·比尔、尤其韦伯恩的音乐的分析，但与他自己作品直接相关的作曲理论被普遍认为是最重要的。“的确，[施托克豪森的]《文本》（德语：Texte）最能作为战后的综合作曲理论。”他最著名的文章是《...时光飞逝...》，首次发表在《序列》1957年第三卷。在这篇文章中，他说明了他的器乐作品《时间测度》、《群》和《钢琴曲XI》的一些时间概念，且阐释了以下概念：（一）十二种速度组成的“音阶”，类似于半音音阶；（二）在基本时值上建立逐渐缩小的、完整的音乐分区的技术，类似于泛音列；（三）部分场（时间场和场大小）的概念在连续和同时的比例上的音乐应用；（四）从一系列比例中投射出大型曲式的方法；（五）“统计”作曲的概念；（六）“行动时值”（英语：action duration）和与之相关的“可变形式”概念以及（七）“无方向的时间场”和与之相关的“多价形式”概念。

这一时期的其他重要文章包括《电子和器乐音乐》（德语：Electronicische und Instrumentale Musik，1958年）、《空间中的音乐》（德语：Musik im Raum，1958年）、《音乐和图形》（德语：Musik und Graphik，1959年）、《瞬间形式》（德语：Momentform，1960年）、《音乐时间的统一》（德语：Die Einheit der musikalischen Zeit，1961年）以及《发明和发现》（德语：Erfindung und Entdeckung），该文总结了到1961年为止施托克豪森开发的所有概念。……

反响

音乐影响

施托克豪森被称为“20世纪音乐最具有远见卓识的人物之一”。他早期的两部《电子研究》（尤其是第二部）对1950、60年代电子音乐的后续发展产生了强大的影响，尤其是在意大利作曲家佛朗哥·埃万杰利斯蒂和波兰作曲家安杰伊·多布罗沃尔斯基和沃齐米日·科通斯基的作品中。他的《反-点》、《时间测度》和《群》的影响可以在许多作曲家的作品中看到，包括伊戈尔·斯特拉文斯基的《哀歌》（1957–58年）和《为钢琴和管弦乐团的乐章》（1958–59年），以及《变奏曲：纪念阿道司·赫胥黎》（英语：Variations: Aldous Huxley in Memoriam，1963–64年），其节奏“大概至少部分受到施托克豪森的《群》中某些段落的启发”。尽管施托克豪森这一代的音乐似乎不可能对斯特拉文斯基有什么影响，但后者在1957年的一次谈话中说：我身边到处都是这样的景象：作曲家们在他们那一代产生影响、形成风格之后，就把自己封闭起来，不再进一步发展，不再与下一代人接触（当我这样说的时候，我想到了一些例外，比如克热内克）。当然，向后辈学习需要付出更大的努力，且他们的方法也不一定好。但是，当你七老八十时，你那一代已经和四代的年轻人重叠，你不应该先入为主地决定“作曲家能走多远”，而应该努力去发现新一代的新东西。

在英国作曲家中，哈里森·伯特威斯尔欣然承认施托克豪森《时间测度》对他的两部管乐五重奏《副歌与合唱》（英语：Refrains and Choruses）和《五种距离》（英语：Five Distances）的影响；《群》对其作品的影响则更为广泛。布莱恩·芬尼豪赫说，尽管他第一次接触《钢琴曲I-IV》、《交叉游戏》和《反-点》时便立刻把握了其“大胆的技术创新”，但还是感受到了“其魄力产生的的冲击带来的尖锐的情感”，并为他“自己的研究提供了重要的动力来源（不是模仿）”。……